viernes, 20 de octubre de 2017

SEMANA 36 ESPAÑOL

23 / 10 / 17


                               REFUERZO TERCER PERIODO


  EL PRINCIPITO

SELECCIÓN MÚLTIPLE: Escoja una sola respuesta
Prueba de Comprensión Lectora El Principito
 Marca la alternativa con una (X) según corresponda
 Escoge la alternativa correcta (nota: la abreviatura-P corresponde a Narrador- Personaje) :

1. El N-P solo tenía agua para beber ________

a) 5 días
b) 3días
c) 8 días
d)10 dias

2. Un día, en que volaba sobre ________ su avión tubo un desperfecto.

a) el desierto de Sahara
b) una explanada de Arizona
c) la selva amazónicaca
d)planeta martes

3. El N-P se encontraba a ________ de toda región habitada.
a) 10 millas
b) 1.000 millas
c) 100 millas
d) 50. millas
4) Dentro del relato, un elemento que refleja la soledad del principito es que
a)      : a) el principito sube a la montaña.
b)      ) sólo el eco le responde al principito.
c)        c) el volcán del planeta estaba apagado.
d)       d) el principito era más alto que el volcán.
5). La flor que acompañaba al principito en el planeta era en realidad:
 a) Una rosa común
 b) Única en su especie
c) Diferente a las otras rosas gracias al cariño y amistad con el principito
d Una amapola de muchos colores
6) El objetivo del zorro en este relato era:
 a) Convertirse en un gran cazador
 b) Tener grandes amigos como el principito
 c) Atrapar muchas gallinas
 d) Ser amaestrado y convertirse en alguien especial
7) El rey que habitaba en un pequeño planeta se alegró con la llegada del principito porque:
a) tendría con quien hablar
 b. podría hacerse respetar
 c. tendría un súbdito
 d. le llevó muchos regalos
8) La serpiente en el desierto le dijo a principito que era capaz de:
 a) Mandarlo de vuelta a su planeta
 b) viajar rápidamente como una centella
c) Engullirse un elefante completo
 d) Hacerlo feliz para siempre
9) Antoine de Sant‐Exupery nació en:
 a) Marsella
 b) Lyon
 c) París
 d) Manouche
10) El Principito:
 a) Vivía en un planeta muy pequeño.
 b) Era muy egoísta con sus cosas
 c) Tenía baobabs en su planeta.
 d) Sólo a y c
11) El zorro quería que el Principito:
a) Lo ayudara a escapar.
b) Le enseñara a dibujar
 c) Le ayudara a pillar gallinas
 d) Lo domesticara.
12) El rey del primer planeta:
a) Tenía muchos súbditos.
 b) No tenía súbditos.
c) Era muy ambicioso.
 d) Ninguna de las anteriores.
13) ¿Quién nos cuenta la historia?
a) El Principito.
 b) El zorro.
 c) El Piloto.
d) Un narrador externo.
14) El Narrador Protagonista cuenta que a los seis años trazó su primer dibujo ¿Qué representaba?
 a) Un elefante comiendo una boa.
 b) Una boa con un tigre.
 c) Una boa que se tragó a un elefante.
 d) Un sombrero.
15) El oficio del Narrador ‐ Protagonista era:
 a) Ingenieros de aviones.
 b) Piloto.
 c) Mensajero internacional.
 d) Geólogo

16) Indica con una F si la afirmación es falsa y justifica tu respuesta. Una V si es verdadera.
a) _____El autor del Principito es Antoine de Saint Exupéry
. b) _____El nombre del aviador amigo del Principito era Pierre.
c) _____El amigo del Principito no dibujaba bien.
d) _____Al hombre vanidoso era muy humilde y servicial.
e) _____El Principito tenía una hermosa flor roja.
F _____La serpiente como un relámpago atacó su cuello

martes, 17 de octubre de 2017

SEMANA # 32 FILOSOFIA




ACTIVIDAD DE APOYO
TERCER  PERIODO



Área/Asignatura: FILOSOFÍA                                                        Grado: SÉPTIMO
Maestro/a: SANDRA RAMIREZ                           
Fecha Asignación: 17  de Octubre
Como el estudiante no alcanzó los objetivos mínimos del área durante el periodo, su última oportunidad para lograrlo es la realización de las actividades de apoyo que aparecen a continuación. 
Las actividades correspondientes a este periodo se presentarán del  17 al 27 de Octubre durante las clases.

Actividad Pedagógica


§      REALIZA UN ENSAYO DE MINIMO TRES PÁGINAS, TENIENDO EN CUENTA, LAS NORMAS ICONTEC, DONDE EXPLIQUES, DESPUÉS DE CONSULTAR: ¿DE QUÉ FORMA EL HOMBRE SE HACE CREADOR?



§      ESTAR AL DIA CON TODAS LAS ACTIVIDADES REALIZADAS DURANTE EL TERCER PERIODO.


Observaciones: Sólo se reciben los trabajos en las fechas indicadas. Y la calificación es de 1.0 a 3.5

















  

SEMANA #35. EDUCACIÓN ARTÍSTICA Y CULTURAL

ACTIVIDADES DE REFUERZO Y RECUPERACIÓN TERCER PERIODO.
1) Realizar de nuevo los dibujos  y consultas  evaluados con desempeño bajo o no realizados durante el Segundo período.(Observarlos en el blog).
2) Presentar evaluación de fin de periodo, si fue reprobada.

Sugerencias para mejorar en la clase durante el cuarto período.
1) Mejorar el desempeño y trabajo en clase.
2) Cumplir con la responsabilidad de clase y entregarla para evaluarla oportunamente.
3) Mejorar el Comportamiento y Disciplina.(  desarrollo de la competencia actitudinal; evitar alterarse frente a los llamados de atención de la docente, práctica del buen trato, utilización de un vocabulario adecuado.)
4) No distraerse realizando actividades diferentes a las asignadas.
5) Aprovechar el tiempo de clase, no charlar  y no dedicarlo a su amigo "Distractor Celular"
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SEMANA INSTITUCIONAL-Octubre 9-13

Actualización Plan de Estudios área Educación Artística y Cultural.

Análisis  y consignación de información de consolidado,  para comisión de evaluación y promoción  del tercer Periodo  Grado 9°1.

lunes, 16 de octubre de 2017

SEMANA 36 mUTIS Y LA EXPEDICIÓN BOTÁNICA



LA EXPEDICIÓN BOTÁNICA DEL NUEVO REINO DE GRANADA
A diferencia de las anteriores, para iniciar nuestra Expedición Botánica no se trajo pintores ni dibujantes de la Península. Después de varios años de trabajo, el Sabio Mutis logró el apoyo del Rey para sufragar los gastos de los que él llamó sus Ayudantes: herbolarios y pintores, más la creación de una Escuela de Dibujo y Pintura, adjunta a la "Botánica", para enseñar a niños y a jóvenes, y en donde se prepararían los futuros colaboradores de la Flora
.
El prestigio de la Expedición Botánica fue muy grande desde sus comienzos. El sabio alemán Alejandro de Humboldt, entre muchos otros, estaba al tanto de estos trabajos. Una vez concluido su recorrido por el Orinoco y vuelto a Cartagena, el 30 de marzo de 1801, orientó su viaje hacia el interior de la Nueva Granada, atraído por la merecida fama de que ya gozaba la empresa mutisiana. Así lo describe en su diario de anotaciones: "Nuestra entrada en Santafé constituyó una especie de marcha triunfal. El Arzobispo nos había enviado su carroza, y con ella vinieron los notables de la ciudad, por lo cual entramos con un séquito de más de sesenta personas montadas a caballo. Como se sabía que íbamos a visitar a Mutis, quien por su avanzada edad, su prestigio en la Corte y su carácter personal es tenido en extraordinario respeto, procuróse por consideración a él, dar a nuestra llegada cierta solemnidad, honrándolo a él en nuestras personas. Por exigencias de la etiqueta, el Virrey no puede comer en la Capital en compañía de nadie, y así nos invitó a su residencia campestre de Fucha. Mutis había mandado habilitar para nosotros una casa cerca de la suya, y nos trató con extrema afabilidad. Es un anciano y venerable sacerdote de unos 72 años, muy rico además: el Rey paga 10.000 duros anuales por la Expedición. Desde hace quince años trabajan a sus órdenes treinta pintores; él tiene de 2.000 a 3.000 dibujos en folio, parecidos a miniaturas. Excepto la de Banks, de Londres, nunca he visto una biblioteca más nutrida que la de Mutis".
El barón de Humboldt venía a la Nueva Granada en compañía de Amadé Bonpland, con el propósito de trazar el mapa de la región norte del Amazonas y comparar sus colecciones con las del botánico José Celestino Mutis. Lo que no esperaba encontrar era un equipo tan organizado de herbolarios y pintores trabajando en tan magna empresa. Con la generosidad propia de su espíritu, elogió ampliamente la obra de Mutis y enfatizó su admiración por los trabajos pictóricos. Así lo manifestó también más tarde en la correspondencia que sostuvo con Don José Celestino Mutis.
Tal como lo anotó Humboldt, la Expedición llegó a contar con un completo equipo de pintores, quienes trabajando afanosamente lograron llevar a cabo una empresa incomparable tanto por el número como por la calidad de los iconos, nunca antes producidos por ninguna otra Expedición científica.

La Expedición se instaló inicialmente en La mesa, sitio equidistante entre las tierras frías y los valles interandinos, en abril de 1783. Para iniciar su gran Flora, el Sabio Mutis procedió a contratar a dos pintores que ya ejercían como tales en Santafé: Pablo Antonio García del Campo (1744-1814) y Pablo Caballero (S. XVIII).
García del Campo había sido alumno de Joaquín Gutiérrez, uno de los más notables pintores santafereños del siglo XVIII. Habiendo sido nombrado Pintor de Cámara del Arzobispo Virrey en 1784, distribuyó probablemente su tiempo entre la Flora y su desempeño como pintor de retratos oficiales de mandatarios y eclesiásticos.
El mismo Mutis enseñó a García a iluminar los dibujos con la técnica del Miniado, pues la tradicional pintura al óleo, presentaba para sus propósitos dificultades prácticas enormes. Según Mutis esta nueva técnica era inusual aún en la misma España.
Del pincel de García del Campo se han identificado 100 láminas, en las que se aprecia su excelente manejo del dibujo. Al parecer García del Campo se retiró hacia 1794 dejando una obra importante no solo en cuanto a las láminas, sino fundamentalmente como maestro de pintores como Francisco Javier Matís (Guaduas, 1744 - Bogotá, 1851) y Salvador Rizo (Mompox,1762 - Bogotá, 1816).
Pablo Caballero, notable retratista, se vinculó por muy poco tiempo a la Flora en la que hasta donde se conoce alcanzó a dejar 4 láminas firmadas y fechadas y un grato recuerdo en su Director quien se refiere a él años más tarde con notorio afecto. Al retirarse Caballero, Don José Celestino Mutis buscó y encontró en la misma región a un joven que si algunas veces le proporcionó disgustos por su indisciplina, lo recompensó luego al convertirse en uno de sus más excelentes pintores: Francisco Javier Matís. En cierta forma Matís es el continuador de la obra Mutisiana y por así decirlo, el vínculo viviente entre la Expedición Botánica y la Comisión Corográfica, realizada en nuestro país entre los años de 1850 y 1859. Así lo demuestra el siguiente aparte, tomado del Papel Periódico Ilustrado; No. 87, año IV de Marzo 15 de 1885: "El señor Matís era humilde y modesto como sabio; sencillo, franco y risueño como un niño. Su casa situada cuadro y media arriba de Las Nieves, de pobre apariencia, era a la vez hogar de la familia, Escuela de Pintura y aula de Botánica: enseñaba gratis a varios niños todo lo que él sabía. La sala de su herbario era al mismo tiempo sala de pintura y pieza de recibo de visitas"... (2) Años más tarde el científico colombiano José Jerónimo Triana, colaborador de la Comisión Corográfica, relata emocionado en sus memorias cómo siendo ya Matís, un viejecito casi inválido, se lo llevaba él cargado a sus espaldas a herborizar en los Cerros de Monserrate. Matís dejó para la Flora cerca de 216 láminas firmadas y más de 70 dibujos, todos de una notable calidad, sobresaliendo en ellos no solo la precisión en el dibujo sino fundamentalmente el exquisito colorido de las flores.
Contemporáneamente a la vinculación de Matís, llegó a Mariquita procedente de Mompox, Salvador Rizo, acompañando al Capitán ingeniero Antonio de Latorre, en el cargo de "delineante", posiblemente cartógrafo. Incorporado a la Flora, se comprometió al trabajo con tanta dedicación, que una vez conocedor de las técnicas y de su empleo, como del manejo interno de la Empresa, se convirtió en maestro de los jóvenes y se desempeñó a la vez como Mayordomo de la Expedición aún hasta después de la muerte del Director, ocurrida en 1808. Refiriéndose a estos dos artistas Rizo y Matís, Don José Celestino dijo en una de sus cartas: “Pude lograr mis intentos aficionándolos a unas tareas pesadísimas compensadas con sus competentes salarios y con la esperanza de algunos honrados destinos que yo les proporcionaría concluída la Expedición. En efecto, estos han permanecido desde entonces y subsisten con amor al Real servicio desempeñando dignamente sus obligaciones". Salvador Rizo dejó además de 141 láminas, dos excelentes retratos de Don José Celestino Mutis, más uno del Director del Jardín Botánico de Madrid: don Antonio José Cavanilles examinando la Rizoa, que se encuentra actualmente en el Museo Nacional y otro del presbítero Juan Eloy Valenzuela y Mantilla, subdirector de la Expedición en sus inicios y gran colaborador de Mutis conservado en el Museo del 20 de Julio.

Uno de los retratos del Sabio Mutis: la Alegoría, también parece estar inspirado en el grabado que ilustra la primera página del "Hortus Cliffortianus", publicado en Amsterdam en 1737, obra que poseía Mutis en su biblioteca y que posiblemente Rizo conocía. El cuadro de Rizo tiene la particularidad de presentar el busto del ilustre Director de la Botánica en un pedestal, rodeado de libros, plantas y naturaleza a más de los objetos de su estudio, pero denotando en el rostro la naturalidad de un retrato al óleo sin la probable frialdad de una escultura en mármol. Posiblemente el artista haya querido con ello perpetuar la imagen amable de un Director severo pero afectuoso.

lunes, 9 de octubre de 2017

SEMANA 35 LA EXPEDICIÓN BOTÁNICA





SEMANA # 31 FILOSOFIA


FILOSOFÍA DEL RENACIMIENTO






1. Conversatorio de vídeo

2. Sopa de letras con vocabulario y buscar las definiciones

3. Análisis de frases

FRASES

“CONÓCETE A TI MISMA, OH ESTIRPE  DIVINA VESTIDA DE HUMANA” (FICINO)

“LOS CABALLOS NACEN PERO LAS PERSONAS NO NACEN SE HACEN

“EL SER HUMANO NO EXISTÍA SOLAMENTE PARA DIOS. DIOS HABÍA CREADO AL HOMBRE TAMBIÉN PARA LOS PROPIOS HOMBRES

Copia de conclusiones